{"id":2370,"date":"2023-12-12T18:37:37","date_gmt":"2023-12-12T17:37:37","guid":{"rendered":"https:\/\/orpheusmusicus.com\/?p=2370"},"modified":"2023-12-12T19:11:26","modified_gmt":"2023-12-12T18:11:26","slug":"entrevista-en-melomano-digital","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/orpheusmusicus.com\/en\/2023\/12\/12\/entrevista-en-melomano-digital\/","title":{"rendered":"Entrevista en Mel\u00f3mano Digital"},"content":{"rendered":"

Transcribimos la entrevista a Sergio Su\u00e1rez en la revista Mel\u00f3mano Digital<\/em><\/h3>\n

https:\/\/www.melomanodigital.com\/entrevista-sergio-suarez-grupo-orpheus-musicus\/<\/a><\/p>\n

El grupo Orpheus Musicus, fundado por el violinista madrile\u00f1o Sergio Su\u00e1rez, realiz\u00f3 su puesta de largo en 2021. Desde entonces han recorrido muchos escenarios encontrando gran conexi\u00f3n con el p\u00fablico gracias a programas que incluyen repertorios europeos de los siglos XVII y XVIII, interpretados con criterios hist\u00f3ricos. Ahora presentan su primer \u00e1lbum,\u00a0\u2018Musica Scotica\u2019, que supone un recorrido por la m\u00fasica escocesa, irlandesa e inglesa de los siglos XVII y XVIII<\/strong><\/h2>\n

Por Susana Castro<\/strong><\/h3>\n

Usted es el fundador del grupo de m\u00fasica antigua\u00a0<\/strong>Orpheus Musicus<\/strong><\/a>, dedicado a la interpretaci\u00f3n con criterios hist\u00f3ricos de la m\u00fasica de los siglos XVII y XVIII. \u00bfQu\u00e9 le impuls\u00f3 a crear esta formaci\u00f3n?<\/strong><\/h4>\n

Supongo que la idea de crear tu propio grupo siempre est\u00e1 ah\u00ed. Despu\u00e9s de unos a\u00f1os tocando en ensembles y orquestas de aqu\u00ed y de all\u00e1, llega un momento en el que a uno le apetece probar y experimentar con las ideas propias. En mi caso lleg\u00f3 en los \u00faltimos a\u00f1os de estudios, y est\u00e1 ligada a la idea de crear un programa que explore el repertorio escoc\u00e9s e irland\u00e9s del Barroco. Aun as\u00ed, mi voluntad con el grupo es hacer muchos otros repertorios.
\nNuestro estreno fue en el Festival Internacional de Arte Sacro, en marzo de 2021, con un programa en torno a un compositor diletante ingl\u00e9s, del que consta muy poca informaci\u00f3n biogr\u00e1fica: Andrew Roner. De \u00e9l interpretamos una selecci\u00f3n de salmos traducidos al ingl\u00e9s por los poetas Joseph Addison y John Denham a los que posteriormente Roner les puso m\u00fasica como si fueran canciones populares inglesas. Acompa\u00f1amos este programa con otras obras de William Boyce y George Friderick Haendel.
\nTambi\u00e9n hemos interpretado tr\u00edos de cuerda de Luis Boccherini y pr\u00f3ximamente estrenaremos un programa con Barroco italiano del\u00a0seicento<\/em>\u00a0y\u00a0settecento<\/em>. Asimismo, estamos trabajando en un proyecto con repertorio hisp\u00e1nico de recuperaci\u00f3n con Ana Lombard\u00eda.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9nes forman parte del grupo de manera estable?<\/strong><\/h4>\n

Como muchos grupos, tenemos una plantilla flexible en funci\u00f3n del programa que se aborde, aunque no estemos todos en todos los conciertos, somos todos parte de Orpheus Musicus y definen nuestro sonido. Manuel de Moya, al violonchelo, nos conocemos desde hace bastantes a\u00f1os cuando particip\u00e1bamos en cursos de m\u00fasica antigua y r\u00e1pidamente nos dimos cuenta de las afinidades comunes que ten\u00edamos. Irene Mart\u00ednez Sevilla, al viol\u00edn, nos conocimos hace mucho, estudiando en el Conservatorio Superior de M\u00fasica de Salamanca y desde entonces nos encanta tocar juntos y creo que eso se transmite en nuestros conciertos. Manuel Minguill\u00f3n, al archila\u00fad y guitarra barroca, lleva con nosotros desde la fundaci\u00f3n del grupo y es un pilar fundamental, as\u00ed como el percusionista David Mayoral, quien me anim\u00f3 mucho a crear el grupo y siempre es un gran apoyo. Contamos con Alberto Mart\u00ednez Molina al clave para el disco, aunque nos estrenamos con Alfonso Sebasti\u00e1n, pero a veces las agendas son dif\u00edciles de compatibilizar. La verdad es que es un lujo contar con todos ellos. Por \u00faltimo y no menos importante, la soprano Laura Mart\u00ednez Boj. Nos conocimos estudiando juntos en la ESMUC y desde el principio estuvo muy implicada en la fundaci\u00f3n del grupo, adem\u00e1s le encant\u00f3 el reto de abordar este repertorio en ingl\u00e9s.<\/p>\n

Acaba de salir al mercado su \u00e1lbum\u00a0\u2018Musica Scotica\u2019, bajo el\u00a0<\/strong>sello Lindoro<\/strong><\/a>, que supone un recorrido por la m\u00fasica escocesa, irlandesa e inglesa de los siglos XVII y XVIII. \u00bfDe d\u00f3nde surge la idea de trazar este viaje musical?<\/strong><\/h4>\n

La verdad es que es un viaje largo. Con 14 o 15 a\u00f1os descubr\u00ed el folk a trav\u00e9s de mis or\u00edgenes y mi familia, que es asturiana. Eso hizo que, adem\u00e1s del conservatorio, investigara y aprendiera repertorio tradicional, incluso aprend\u00ed a tocar la gaita asturiana. Cuando ten\u00eda 16 a\u00f1os comenc\u00e9 a tocar con un grupo de folk de Alcal\u00e1 de Henares, Boys of the Hills. Con ellos aprend\u00ed much\u00edsimo, hice mis primeros conciertos y guardo recuerdos con ellos con much\u00edsimo cari\u00f1o, llegamos a tocar incluso con The Chieftains.
\nA\u00f1os despu\u00e9s, buscando tema para mi trabajo final de m\u00e1ster en la ESMUC, se me ocurri\u00f3 la idea de aunar esas dos pasiones: la interpretaci\u00f3n hist\u00f3ricamente informada y la m\u00fasica tradicional. Con ello empec\u00e9 a recopilar mucho repertorio escoc\u00e9s e ingl\u00e9s con el que luego hice la selecci\u00f3n para confeccionar el programa del disco. As\u00ed descubr\u00ed el Scots Drawing Room Style y el auge de la m\u00fasica escocesa en la Inglaterra del 1700. Y todo con la ayuda y los \u00e1nimos de David Mayoral, a quien de hecho conoc\u00ed en el \u00e1mbito del folk, y fue quien me anim\u00f3 a ir un paso m\u00e1s all\u00e1 con la idea de abordar este repertorio desde la perspectiva de la m\u00fasica antigua.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 compositores est\u00e1n presentes en este disco?\u00a0<\/strong><\/h4>\n

Abarcamos un periodo hist\u00f3rico bastante amplio, desde la m\u00fasica de danza y diferencias, o\u00a0divisions<\/em>, del siglo XVII, hasta la elaboraci\u00f3n galante de melod\u00edas tradicionales como hicieron los adscritos al Scots Drawing Room Style a mediados del siglo XVIII.
\nEl disco cuenta con obras de Nicola Matteis, Henry Purcell, Francesco Geminiani o Francesco Maria Veracini como compositores de\u00a0art music<\/em>\u00a0(seg\u00fan la clasificaci\u00f3n de Gelbart entre la m\u00fasica de autor y la popular). Representando la\u00a0folk music<\/em>\u00a0tenemos a James Oswald, Burke Thumoth o William Thomson.<\/p>\n

En las notas al disco Ana Lombard\u00eda comenta que esta llamada\u00a0\u2018m\u00fasica celta\u2019\u00a0no es m\u00e1s que una etiqueta comercial del siglo XX aplicada a un g\u00e9nero inspirado en la tradici\u00f3n musical de ciertas regiones del llamado Arco Atl\u00e1ntico. \u00bfUstedes encuentran caracter\u00edsticas musicales comunes en las obras propuestas en este \u00e1lbum?<\/strong><\/h4>\n

Sin duda. Aunque\u00a0a priori<\/em>\u00a0hay m\u00fasica muy diferente, con or\u00edgenes creativos muy diversos, hay algo com\u00fan a todo el programa, a nuestro parecer, y es que todo el repertorio emana de la est\u00e9tica y cultura tradicional de las islas brit\u00e1nicas. Pongamos el ejemplo de Matteis quien, aunque de origen napolitano, asimila las melod\u00edas y caracteres de la m\u00fasica inglesa existente para elaborar sus\u00a0Ayres for the violin<\/em>. O Veracini, que incluye en sus\u00a0Sonate Accademiche<\/em>\u00a0esta sonata con un movimiento central que consiste en un\u00a0tweed\u00a0<\/em>con variaciones, al estilo de lo que hac\u00edan Oswald, Thomson y otros compositores escoceses. En estos \u00faltimos, es m\u00e1s evidente la influencia ya que directamente se comprometen con la labor de recogida y transcripci\u00f3n de melod\u00edas tradicionales a las que le a\u00f1aden un bajo continuo al estilo galante de la \u00e9poca. Tarea a la que tambi\u00e9n se une Geminiani, como se puede escuchar en el disco.<\/p>\n

Antes de llevar este programa al disco lo han interpretado en numerosos escenarios anteriormente. \u00bfC\u00f3mo ha sido la recepci\u00f3n por parte del p\u00fablico?<\/strong><\/h4>\n

Hemos tenido ocasi\u00f3n de presentar el programa en p\u00fablico antes de grabarlo, y es precisamente esta experiencia la que nos ha animado a embarcarnos en la aventura del disco. Creo que el p\u00fablico no se imagina qu\u00e9 es lo que van a escuchar, de manera que cuando comienza el concierto solo podemos sorprenderlos.
\nHemos experimentado una conexi\u00f3n muy r\u00e1pida con el p\u00fablico, es un repertorio que probablemente nunca hayan escuchado en el contexto de un grupo de m\u00fasica antigua. Nos han abordado viejos aficionados al folk ac\u00fastico de los 90 y 2000 a los que le recuerda a aquello y otros que valoran el enfoque hist\u00f3rico que aportamos como int\u00e9rpretes de m\u00fasica antigua.<\/p>\n

En Orpheus Musicus consideran que la interpretaci\u00f3n historicista les permite expresarse en el presente con los recursos del pasado, que hacemos m\u00fasica antigua hoy, o m\u00fasica moderna mirando al pasado. \u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n encuentran entre la m\u00fasica de hace tres y cuatro siglos y el mundo en el que vivimos hoy?<\/strong><\/h4>\n

Muchos m\u00fasicos hemos encontrado la manera de expresarnos hoy con m\u00fasica del pasado, especialmente de los siglos XVI a XVIII. Creo que lo que queremos decir con esa frase es que la interpretaci\u00f3n que hacemos, nosotros y otros m\u00fasicos, es contempor\u00e1nea, es una visi\u00f3n de hoy de la m\u00fasica del Barroco. Nos apoyamos, por supuesto, en el m\u00e9todo cient\u00edfico, en la investigaci\u00f3n y estudio de las fuentes primarias, de los tratados de la \u00e9poca, utilizando instrumentos originales o r\u00e9plicas\u2026 pero una vez que construyes todo ese marco que justifica tu interpretaci\u00f3n, el \u00faltimo paso es una interpretaci\u00f3n que realizas hoy, con los filtros e influencias que tenemos en el presente, por mucho que queramos aproximarnos a lo que son\u00f3 en la \u00e9poca que fue concebida.<\/p>\n

Es evidente que la m\u00fasica antigua se encuentra en un momento de gran apogeo desde hace algunos a\u00f1os. \u00bfA qu\u00e9 cree que se debe esta explosi\u00f3n musical?<\/strong><\/h4>\n

La m\u00fasica antigua tiene muchas ventajas que la hacen realmente atractiva y enlazo con la pregunta anterior. Tenemos una inmensa variedad de estilos, g\u00e9neros, formas\u2026 desde la m\u00fasica francesa, la italiana o lo que se est\u00e1 recuperando y estudiando de m\u00fasica hisp\u00e1nica.
\nEn una sociedad cada vez m\u00e1s diversa como en la que vivimos, esta m\u00fasica tan variada y contrastante permite al oyente encontrar algo acorde al estado de \u00e1nimo o\u00a0afecto<\/em>\u00a0en el que est\u00e9. Adem\u00e1s, el movimiento historicista ha abierto un campo enorme para la interpretaci\u00f3n, nos da mucha libertad para crear nuestra propia versi\u00f3n y al oyente y aficionado a disfrutar, por un lado, de propuestas muy diversas sobre la misma obra y por otro a repertorios de recuperaci\u00f3n fuera del canon que te descubren nuevos universos sonoros.<\/p>\n

\u00bfTendremos ocasi\u00f3n pr\u00f3ximamente escuchar en directo este programa de\u00a0\u2018Musica Scotica\u2019?<\/strong><\/h4>\n

Estaremos este mes de julio en el\u00a0Festival Escenas de Verano de la Comunidad de Madrid<\/a>\u00a0con otro programa dedicado a la m\u00fasica de variaciones (chaconas, pasacalles y fol\u00edas) con obras de Pandolfi Mealli, Marini, Haendel o Falconieri y pronto podremos anunciar nuevas fechas con\u00a0\u2018Musica Scotica\u2019.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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